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认识张大千: 张大千如何与毕卡索会面 又如何建立起国际地位


2018-02-21|撰文者:石浩吉、刘家蓉

前一集提到张大千为何要远赴黄沙漫漫的敦煌?​​​​​​ 本集接着谈张大千如何与毕卡索会面? 又如何建立起国际地位? 

栖身海外各国举办画展

张大千从敦煌回到中国,1945年虽然中日八年抗战结束,然而紧接的国共内战爆发以及1949年的国民党政府迁台,张大千也立即决定离开中国到印度考察并举办画展,他没想到的是这一离开虽然躲过了后来的文革,但就再也没能回到中国。1951年到香港,翌年迁居阿根廷,1953年再移居巴西建“八德园”住了十多年。1957年以写意画《秋海棠》被纽约国际艺术学会选为世界大画家,并荣获金奖。此后,又陆续在法国、比利时、希腊、西班牙、瑞士、新加坡、泰国、德国、英国、巴西、美国及香港等地举办画展。1969年迁居美国,1972年在三藩市举办四十年回顾展。1978年张大千移居台北双溪摩耶精舍,并与同样来到台湾的国画大师溥心畲、黄君璧三人被称作「渡海三家」。

认识张大千: 张大千如何与毕卡索会面 又如何建立起国际地位图/ 张大千|秋水春云图114x52cm;溥心畲|松巖策蹇66x38.5cm;黄君璧|山水56x29cm

张大千在海外的这三十多年,正值东西方冷战时期,而张大千往来各国举办画展,不但让自己的艺术地位跨出国际,同时也提升了传统国画与东方艺术在西方乃至于全球的地位,并真正实践了东西方的交流,其中相当知名的一段就是与西方二十世纪最具代表性的艺术大师毕卡索的会面。

张大千与毕卡索的会面-「东张西毕」

1956年57岁的张大千应巴黎现代艺术博物馆馆长乔治萨勒的邀请,偕夫人徐雯波来到巴黎举办两个画展,一个是设在罗浮宫的张大千近作展,一个是在东方博物馆举办的敦煌壁画临摹展。乔治萨勒馆长还在罗浮宫精心安排了「马蒂斯选作展」,让东西方艺术的杰出代表在巴黎来一次正面「交锋」。结果,张大千两个画展都极为成功,当时法国着名评论家与媒体皆认为:「张大千的画法变化多端,造型技术精湛,颜色时时革新,其画与西方画风对照,惟有毕卡索堪与张大千比拟…」。恰好毕卡索本人当时也在附近办展,甚至有人看到毕卡索本人曾低调在张大千画展里参观拍照,以张大千的性格肯定不放过这个主动交流的机会(想想之前的「南张北溥」、「南张北齐」,如果能再来个「东张西毕」…),然而询问当时留法的中国知名画家赵无极与潘玉良等友人都不太愿意牵线甚至颇为反对,一方面毕卡索的心高气傲众所皆知,二方面更担心当时已经在西方造成不少轰动的张大千如果碰了钉子岂不是丢了整个东方人的面子。然而积极又江湖性格的张大千可不会这幺想,转而求助于乔治萨勒馆长,结果萨尔馆长也一样摇头婉拒。没想到张大千还是不死心,乾脆不假他人之手,找了翻译就直接陌生打电话过去给毕卡索的秘书,前前后后还经过了一番波折,结果是毕卡索真的盛情邀请张大千到他的住所会面了。

张大千与毕卡索的这场会面十分友善而热络,但过程中这两位大师细腻的互动与对话仍有许多让人思考之处。会面时正巧一位画商拿了五张毕卡索的画作来请毕卡索鉴定真伪,毕卡索竟当场转请张大千代为鉴定,按常理一位来自完全不同文化的东方传统国画大师不太可能熟悉西方绘画,更别说要鉴定眼前这位西方顶尖大师的作品真伪,张大千知道这是毕卡索存心想掂掂他的斤两,谁知道张大千随即挑出两张说是假的,毕卡索表示同意且非常高兴,画商在一旁则瞠目结舌。毕卡索接着拿出上百张自学中国绘画的习作并请求指正(大家没听错...毕卡索已身为西方绘画的王者不够竟还暗自将学习触角伸到中国...毕卡索能心高气傲凭的还是不停止学习的真本事啊!),张大千看毕卡索这些习作出明显是在模仿齐白石的花鸟鱼虫但有些不伦不类,便委婉地说道:「你画的很好,但工具不对,画水墨画应该用中国的毛笔,依靠含水的多少来控制乾湿浓淡而能“墨分五色”,且中国水墨画素有诗、书、画融合的特色……」并当场写下「张大千」三个大字以示範笔力的苍劲雄厚以及墨色深浅运用。

认识张大千: 张大千如何与毕卡索会面 又如何建立起国际地位图/ 齐白石|双鱼 41x101cm

毕卡索感到叹为观止后说:「我真不明白,你们中国人为什幺要到巴黎来学艺术?」张大千听了以为翻译有误,没想到毕卡索继续说:「不要说法国没有艺术,整个西方,白种人都没有艺术!」张大千只好谦虚回答:「您太客气了!」结果毕卡索更加激动的说:「这个世界上有资格谈论艺术的,第一是你们中国人,第二是日本人,但日本人的艺术也来源中国。第三就是非洲黑人。除此之外,白种人有什幺艺术?所以我最莫名其妙的就是,为什幺那幺多中国人和东方人非要跑到巴黎学艺术不可呢?」这些话从西方绘画最具代表性的画家毕卡索嘴里讲出还真有些惊世骇俗,但我们或许可以这幺看:1.毕卡索是已经精通当时西方数种不同的主流绘画派别并能优游自如的大师,毕卡索自认为已是王者地位所以对于西方绘画自然早已看不上眼,反倒是他不熟悉中国与非洲等地的艺术会更让他感到兴趣,而这次与张大千的交流也可能已经让毕卡索快速理解到,中国绘画是一个已经有深远文化底蕴和门槛的庞大体系;2.毕卡索这席话的另一个潜台词,会不会也是在暗指那些崇拜西方而来学习绘画的中国画家们到底有没有先搞懂自家的文化与艺术呢?从这两个角度来看,我们不得不佩服毕卡索的眼界格局与绘画态度,而这两位绘画大师真挚的对话与互动也就显得特别让人省思。

毕卡索兴致一来就推开其他访客而热情地邀请张大千夫妇在自家花园到处参观并拍照留念,过程中像孩子般嬉闹纯真,还送上挥笔题款「D.C.Chang」及签名的《西班牙牧神像》作品给张大千当作纪念,后来张大千也回赠一幅精心绘製并题款签名的《墨竹图》作为回礼。这次东西方大师的会面隔天立即在媒体被大肆报导,张大千后来也因此受访不下数十次,后来也就出现了「东张西毕」这个分别代表东西方大师的称号。

认识张大千: 张大千如何与毕卡索会面 又如何建立起国际地位(左)(中)毕卡索与张大千、徐雯波合照;(右)毕卡索赠送给张大千之签名作品《西班牙牧神像》

下集预告: 张大千为何又如何开创「泼墨山水」?


REFERENCE

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